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这个时代，我们需要怎样的主持人？

场内，导播大胆切镜头，CP大乱炖让人嗑昏头；场外，某剧组真料假料满天飞，一个比一个癫……星光大赏好戏不断，热闹不停。

吃瓜看戏之余，我们追溯到大赏开始，发现还有一点值得讨论的地方：我们需要怎样的主持人？

星光大赏在刚开始的红毯环节就上了热搜，不过恐怕并不是主办方想要的词条：#星光大赏主持人好吵#。

一方面，四个主持人，人数又多，“体系”又互不兼容，搭配在一起一股浓浓 “人多口杂”感。另一方面，喜剧演员出身的跨界主持管乐没有平衡好个人风格和主持人身份。

管乐的性格并没有变，在喜剧舞台上就一直处于“水烧开”的兴奋状态，语气和肢体都是夸张风格，但彼时的评价大多是“讨喜”“热闹”“让人开心”。在喜剧舞台这个场合，演员是话题中心，并且观众都是喜剧圈层受众，带着关爱的目光，此时无论演员怎样展示个人风格都被允许，都不突兀。

但在盛典红毯的场合，话题的中心是艺人，观看受众变成了更大人群。主持人的身份职责是要在艺人身上挖掘话题、控场推动流程进行，管乐过往讨喜的明媚便成了不合时宜的张扬。

主持人让渡一部分自我表现欲望或风格，并不是变成没有风格的报幕机器，而是要做好平衡。像金靖、杨迪、百克力、李川等都在完成主持人本职工作的基础上保留了个人的独特风格，获得了好评。

管乐的“跨界失败”说明不是谁都适合做主持人。那接下来的疑问便是：主持人才需要什么样的人？从最近颇受好评的主持人身上看，我们得出一个结论：主持人才要“全才”。

首先，2024年的爆款综艺《再见爱人4》让我们看到了一位功力深厚的主持人：张泉灵。

她一登场就通过慧眼发现问题：3个家庭中丈夫都两手空空，背着大包负重前行的都是女性。家庭分工和角色定位通过这个小细节暴露：女方都是付出者的角色。

这是她多年的记者生涯，锻炼出的一双如炬慧眼。

接着又用两个精准追问击碎了杨子“黄圣依消失对我没影响”的诡辩术，这是她多年经商的知识与经验积累，用专业术语和商业逻辑告诉杨子：这些我都懂，不用骗我。

记者、商人、主持人，张泉灵的多重经历与身份，让她在信息量上拥有绝对掌握权，可以迅速捕捉对方话语中的细节并发散，最终引出受访者的真实想法。

还有一位不停跨界，每个界都表现不错的主持人：油而不腻的霸总喜剧人——李川。

在演喜剧之前，李川有很长一段时间的媒体从业经历，他在CCTV-2《消费主张》、CCTV-7《绿色时空》、山西电视台新闻联播组、浙江卫视《新闻深一度》栏目、光线传媒《音乐风云榜》等节目担任过记者或主持人。

后来，他所在的光线传媒从节目制作公司转型成为影视公司，李川尝试了做演员。他塑造的《你给我的喜欢》中的周如稷，《一起同过窗》系列中的余皓，《我的小确幸》中的温让等角色还小范围出圈了。

后来，因为对喜剧的热爱又开始进行喜剧创作，并最终在《喜剧大会》获得年度总冠军。又在今年东方卫视跨年晚会担任主持。

不停转变身份，每个身份完成度都不错，似乎也在印证，能做好主持人的人，对其他领域的学习和掌握能力也能高一些，主持人才似乎真的是“全才”。

其实几个月前观众就对主持人的能力进行了讨论。《歌手2024》的直播让“主持人断代”的问题再次浮现——为什么2024年了，能够撑起场面的综艺主持仍然是何炅？

2013年《我是歌手第一季》播出设定便是让歌手担任主持，而真正的主持人们放进后台做歌手的“经纪人”。如今看来，这似乎为主持人领域的变迁埋下了伏笔：专业主持人边缘化，非专业主持人常态化。

随着户外真人秀节目的崛起，主持人“缺位”更是成为常态。导演组下达任务、嘉宾串场等代替了专业主持人的职责。鲜有的主持人岗位也只负责推动流程、信息补充、口播广告等工作。

曾经的央视一姐倪萍曾说，主持人光报词儿，上去就是傻子。可如今时代变化却让主持人成为了说话的机器。但这并不全然指向支持人本人的专业能力。

如今能让主持人施展专业能力的也只剩下大型直播晚会，且能让人记住的也是临场反应的“救场”，前年，湖南卫视曾经最具潜力的新生代女主持之一梁田也从台里辞职，她在告别微博里写道：“觉得自己只是一张托底的安全牌，有也可以，没有也行。”在湖南卫视工作的十一年，她让观众记忆最深刻的或许是替念错赞助商名字的杜海涛救场。

观众仍然需要优秀专业的主持人，主持人的培养模式，就业方向，似乎是一个尚待解决的新课题。

编辑：Nagasaki

撰文：喵喵

排版：Julia

设计：姜黑勒久、JiaNing

图源：新浪微博、豆瓣、小红书、网络