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时间 ：2024年9月11日~2025年4月11日

地点：淮北师范大学滨湖校区图书馆10层

主办：淮北师范大学、安徽省美术家协会、中国美术学院、浙江省美术家协会

承办：淮北师范大学美术学院、淮北师范大学图书馆

支持：中国美术学院绘画艺术学院、浙江省油画家协会、美术报、淮北市文学艺术界联合会、江苏凤凰画材科技股份有限公司、上海亓田元艺术中心

中国文联副主席、浙江省文联主席、中国美术学院学术委员会主任许江题字：视觉履痕

9月11日上午，杨参军美术馆落成暨视觉履痕——杨参军绘画作品展在淮北开幕。本次展览由淮北师范大学、安徽省美术家协会、中国美术学院、浙江省美术家协会主办，淮北师范大学美术学院、淮北师范大学图书馆联合承办。

开幕式上，淮北师范大学党委常委、副校长蔡雷，浙江省美术家协会副主席、秘书长王敏杰，安徽省美术家协会副主席、秘书长丁力，中国美协油画艺委会副主任、中国美院绘画艺术学院学术委员会主任何红舟先后致辞。中国美院二级教授、浙江省油画家协会主席、浙江省美术家协会艺术指导委员会主任杨参军致答谢辞。

淮北职业技术学院党委书记王传贺、院长张亚，安徽省美术馆馆长王岭，中国美院老教授翁诞宪，中国美院绘画艺术学院、艺术哲学与文化创新研究院和相关职能部门、教学单位的负责人和教师代表，以及来自浙江工业大学、浙江财经大学、杭州师范大学、苏州大学、苏州科技大学、南京师范大学、安徽财经大学、安徽大学、淮南师范学院、阜阳师范大学、宿州学院等高校和浙江省油画院，江苏油画雕塑院，上海油画雕塑院，安徽省美术家协会、油画学会、书协，淮北市美术家协会、书画院，山东省美术馆、上海鸿一美术馆、江苏凤凰艺都美术馆、龙溪美术馆、东方美术馆等单位、艺术机构的领导和艺术家们参加了开幕式。开幕式由淮北师范大学美术学院院长唐成辉主持。

100多件作品看见“油画中国化”进程

本次展览由唐成辉和王乐其策划，展览共展出杨参军三十余年创作的一百余件作品，展现了他在中国美术学院任教后艺术上的心路历程和视觉发现。展览的四个章节——“物事、形神、田园、履痕”多视角立体呈现了艺术家的创作观念、技法追求，以及对观看方式的积极探索。在当下的绘画理念中，由于图像、媒体信息的泛滥和对观念的片面追求，人们本真的“观看”被遮蔽了。杨参军从法国访学回来后，接受了司徒立的“具象表现绘画基础方法论”，开始尝试“无先验”观看，重新在视觉中寻找绘画的灵感和冲动。本次展览的每一幅作品均是浓缩了的现实生活，既凸显对现实的执着，又努力洞见现实的深处，是一种面向客观世界进行原始存在的追问，也是一种对“真实”的解感。画家力图以“澄怀”之心对事物进行审视，强调创作过程中“无先验”的观看方式。

杨参军作为中国当代具象表现绘画的代表人物，在对具象表现绘画理念深入探索之中，不断呈现出其在视觉上持续思考和追问。他的静物、风景、人物作品无不体现这一艺术追求，甚至久远的历史画重大题材作品中都印证着深刻的现实痕迹。杨参军在艺术上的滋滋探索无疑为中国当代架上绘画的发展提供了更多可能，也是能为“油画中国化”进程提供精神参考的少有的画家。

中国美术家协会主席、中央美术学院原院长范迪安题字：杨参军美术馆

创新高校图书馆美术馆建设新模式

“杨参军美术馆”的落成是安徽省美术界的大事件，是皖北地区社会美育的新阵地，是淮北师范大学校园美育建设和美术学科发展的标志事件，它创新了高校图书馆结合美术馆建设的新模式，也必然开启美术学院专业美术学科教育、教学改革的新思路和专业创作场域的新起点。

艺术最核心的价值是感动人、感染人、净化人、升华人的生命品质，杨参军显然是这一理念的实践者，也因此，他是一位成功的美术教育家。在中国美院任教期间带领他的团队成功地构建了美术学科多个课程的教育教学体系，取得了重大的成果，影响力辐射全国美术院校的教学改革。这次又把他的专业美术教学理念和他赤诚的美育之心带到淮北，奉献给淮北师范大学校园文化建设。新的征程上，学校美育肩负着新的使命和作为，适逢“教育部关于全面实施学校美育浸润行动的通知”之际，本次展览的成功举办，是深入学习贯彻党的二十大精神，进一步加强学校美育工作，强化美术育人功能的有力践行。

开幕式现场

嘉宾合影

展览现场

研讨会现场

杨参军部分作品欣赏

第一章 物事

第二章 形神

第三章 田园

第四章 履痕

那大地的丰凋兴衰也总是相叠而生，真正领会这种人间世道的无常与纠结，将赋予人的释然与自由，一如“游鹍独运，凌摩绛霄”。这正是中国人的生命乡土，平淡无奇，却充满竞争的天机；苍生无尽，却总怀生命及时的风候与仙灵。那隽远大地的风景缩影，只若中国人的风情写照。往返于乡土的参军，可是逡巡于生命之途的真率信使？

—— 中国文联副主席、浙江省文联主席、中国美术学院学术委员会主任许江

参军，他不停歇地到处写生，在具象与抽象，可见与不可见，隐与显之间求索。现实并非真实，观看之道，在实存与虚无之间。荆浩笔法记开头便说“夫画者，真也”，真实始终是参军绘画追寻的许诺地。

—— 中国美术学院特聘教授、著名画家、著名艺术理论家司徒立

艺理相通，知行相谐，在纷繁的文化情势面前，特别需要新型的艺术家注重全面学养，用宽阔的文化识度审视世界与自我，从而使具体的油画实践有思想、文脉与学理的支撑。杨参军在油画上之所以能自成一家并足有厚度，就在于他长期沉浸在思与行的努力之中。熟悉他的同仁都知道，他是一位极为勤奋的画家，每每闻鸡动笔，日课不懈。他也是不多见的善于言说和写作的画家，能把自己的思考梳理清楚并层次分明地表述出来。我曾读过他写自己艺术道路的长文，那是可以让理论家读到画家感受世界的方法，也可以让画家读到哲理价值的文字，读来让人深有解渴之感。

—— 中国美术家协会主席、中央美术学院原院长范迪安

从师承关系上看，杨参军的艺术与全山石、蔡亮、司徒立三位先生有关。全山石先生以其雄浑大气的油画风格和知识分子的现实担当不仅深刻影响了杨参军的艺术创作，也广泛影响了中国美术学院的油画教学，乃至中国油画艺术事业的当代发展。作为中国历史画家蔡亮先生的研究生，杨参军的艺术观和历史观的确立受到蔡亮先生的直接影响，使得杨参军在研究生期间就创作了大型历史画《历史的残页——戊戌六君子祭》（1989 年）和《历史的残页——南京三十万被难同胞祭》（1990 年）。其作品以“纪念碑“式”的构图体现出一位艺术家的爱国之情和民族担当。绘画作为理解和表现世界的方式，杨参军在这些作品中不仅探索“图像时代”历史画的价值和意义，也追问我们应该如何认识历史。司徒立先生提出“无先验的观看”、“抹去重来”、“未完成性”的具象表现绘画方法论，以重建油画的东方形态来挽救 20 世纪以来出现的绘画艺术世界性的历史危机。杨参军从司徒立先生那里意识到重新面对自然、观察自然、描绘自然的重要意义。毋庸置疑，求真是人类探索客观世界的根本态度。波德莱尔曾讲：“对我们来说，自然主义画家和自然主义诗人一样，他们唯一的鉴赏标准是‘真’”。杨参军正是“不离开感觉寻找真实”，寻找真实，进而以具象表现绘画探寻自然世界的内在真实。

—— 中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云

我们那个年代成长的人，因为急着趋赶世界艺术的步伐，急着展示与众不同的想法，要么是否定了自己内心的真实，要么是被一系列“变法”的招式弄乱了自己的脚步。参军的智慧在于他抹去了实际上是不属于自己的题材和章法，而在重塑自己的同时很好地保存了自己的“私房钱”，在他认准的画家那里借来他要的东西，静悄悄地重新开张。他期待着自己如同贾柯梅蒂再次“复制”塞尚那样：“在自然面前实现自己的感觉”——一个清纯的、不被观念牵制的、不是图像化的感觉。这样的理想使他不再纠缠于题材的独特，不再在意于样式的翻新，眼前的事物足够他忙的了。

—— 中国美术学院教授孙景刚

杨参军老师认为“游戏”状态是艺术表现的境界。游者、戏也，游必逍遥，而“物我两忘”才能成就逍遥游，“物我两忘”才能“应物味象”。我想，从杨老师的画中痛快淋漓的表现可以感受到他人生与艺术的通达。…… 中国改革开放初期，绘画艺术教育如何应对当艺术的各种流派、各种思潮的冲击，如何应对当代艺术存在的危机？中国美术学院油画系以具象表现绘画为旗帜，认真思考中国油画自主发展的国美之路。具象表现绘画的实践重塑了油画系的教学思路：坚持以写生的方式为基本的教学模式，坚守以建院之初所倡导“兼容并蓄、创造时代艺术”的为发展脉络，坚持以西方优秀艺术传统和中国艺术精神为教学研究的两个方面，积极开展油画教学方法论的研究。杨参军老师就是当年具象表现绘画重要的教学实施者与研创的实践者。

—— 中国美术学院教授何红舟

杨参军

1958年生于安徽濉溪县

1982年获中国美术学院学士学位

1991年获中国美术学院硕士学位

中国美术学院资深教授，博士生导师

中国美术学院绘画艺术学院首任院长

中国美术学院绘画艺术学院校友会会长

中国美术家协会油画艺委会第三、第四届副主任

中国文化部国家主题性美术创作项目专家指导委员会委员

中国油画学会第六届学术委员会委员

北京当代中国写意油画研究院第二届学术委员会主任

浙江省美术家协会艺术指导委员会主任

浙江省油画家协会主席

来 源｜绘画艺术学院、美术报

编 辑｜倪义臣

责 编｜胡心云

审 核｜徐 元

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出品：

中国美术学院党委宣传部

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