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凯·加塞
Kay Gasei
生于1991年
赞比亚裔英国艺术家
2014年学士毕业于英国牛津布鲁克大学
现生活和工作于伦敦
Untitled (We Find It When We Don' t Think We Need It)
布面油画
100 x 150 cm
2024
从插画到绘画
Kay Gasei出生于1991年，是一位在伦敦的赞比亚裔艺术家。
当他还是个孩子的时候，他就想成为一名建筑师，然后成为一名艺术家。但他并不真正理解，在更广泛的意义上，除了画很酷的画之外，“艺术家”意味着什么。
“我从小就没有接触过美术或当代艺术，凭着我有限的理解和绘图技巧，我很早就决定要成为一名插画家。”加塞说。
“这就是我在大学里学的，然后从2014年开始做自由职业者，直到世界停止，利用我的业余时间，决定画一些我脑海中有一段时间的东西。”
WDWGFH (We Do WE Go From Here）
综合媒介
59.4 x 84.1 cm
2021
对于加塞来说，如果他像自己希望的那样勤奋，那么他每天从起床开始，就会先做10分钟的冥想，然后花30到45分钟的时间在学习上，接着做同样时间的晨练，吃点早餐，回复一些电子邮件、信息或早晨的社交媒体，然后骑车去工作室。
“也许，白天也可以找个地方看书。这是一个非常有用的一天，每周至少发生一次，哈哈。”凯·加塞说：“实际上，我起得太早（我睡得很短，但睡得很重），然后查看信息，刷社交网站。播放一些让自己昏昏欲睡的音乐，试着多睡一会儿，然后随意地尝试之前的例行程序。”
就这样，加塞的艺术生涯从插画开始，走向了绘画，也走向了艺术家的道路。
The Malaika Fight The Flesh
油画 亚麻
150 × 80 cm
2023
尽管加塞自认为有些懒散，但是他对细节的一丝不苟，恰恰是他艺术方法的标志。他用灵巧的笔触，编织出细小而重要的元素，与观察者建立起亲密的联系。
绘画的笔触被他刻意保留了出来，既揭示出创作过程的痕迹，又凸显出画面中的能量。画面风格也摇摆于抽象和具象之间，反应出一种流动的变化感。
他运用象征主义、反复出现的主题和抽象空间中的神秘人物，为他的画布上的叙事注入了生命，唤起了一种神秘的魅力。
观众们在接触到他的作品时，往往会被特定部分产生共鸣的神秘感和挥之不去的美所吸引。其作品中的每一个元素都是某大谜团的片段，吸引着观众去破译它们之间的相互关系，并逐渐在他们自己的意识中组装起总体叙事。
Cultural Capital：Herstory (Claudette Colvin)
布面 底漆 油画
119.4 × 180.3 cm
2022
Cultural Capital：Only Forward
布面油画
106.7 × 137.2 cm
2022
第三种文化
在2021年，英国伦敦举办了“其他艺术博览会”（The Other Art Fair）。会上，凯·加塞获得了奖项。这次获奖经历让凯·加塞兴奋非常。
“我的脸在皮卡迪利大街的屏幕上，真的很难超越。”他说：“作为一个伦敦人，当我还是个孩子的时候，就看到它了。然后我就在上面。这太超现实了！”
“然后我想说，在‘黑人历史月’，上德国报纸的特写。这很令人兴奋。我觉得，好吧，至少我上了报纸，这很酷。”
Cultural Capital：Appetite
综合媒介
200 x 160 cm
2023
在黑人历史月上获得奖项，对于凯·加塞来说，确实是一种激励。毕竟，他的赞比亚血统，和在伦敦的成长经历，对他的艺术实践产生了很大的影响。
“因为伦敦没有庞大的赞比亚社区，所以除了家里的食物外，我和赞比亚文化没有直接和持续的联系。”加塞说。
“然而，就非洲侨民和高度移民社区与英国文化的融合而言，伦敦创造了第三种文化——这种文化不存在，或者说不完全存在，或者说是新存在。这就是为什么我认为伦敦不像这个国家的其他地方。”
Cultural Capital：Suits I (They came on Horses in White Suits)
纸面油画
100 x 150 cm
2023
加塞说：“我有点被宠坏了，因为我接触了所有的东西，我从来没有从艺术的角度考虑过（这是一种新事物），而是从我对人的心理学和社会学的兴趣来看。”
这种混合的文化背景，使他的艺术作品，带有些许的反思气质。富有物质性的画面主体，和简约淡然的场景性，形成了丰富多彩的对比，也进一步突出强调了画面主体。
凯·加塞在创作当中展现出的这种带有浓重黑人元素的视觉文化，使观众们都能感受到，他对于自己种族、身份和权利纷争的探讨与思考。
F.A.F.O They Want Every Piece
综合媒介
120 x 100 cm
2023
M.G,M.G
布面油画
140 x 110 cm
2023
创作以兴趣为导向
凯·加塞的艺术主题只有兴趣而已。所以他的创作内容总是有关于神话，历史和时事。加塞指出，这是从文化资本的角度来看的。
“我对人文学科的大多数领域都很感兴趣，我试着把我在工作中学到的东西编织成彩蛋，而不是在执行过程中过度描述。”
凭借这种审美取向，加塞在抽象空间当中，操纵画面中的神秘人物，以及富有魅力的象征主义技法，来塑造出自己的种种作品。
Nightmarchers
综合媒介
59.4 × 59.4 cm
2023
“神话、历史与当前的生理和心理状态、模式是我现在工作时所思考的内容，所有作品都是由此产生的，因为它们具有紧密关联。”
他的画面似乎让人感觉，有些熟悉，但终究是仍保持着晦涩难懂的感觉。反复出现的人物和图案，栖息在一系列风景当中。
而这些元素，都被他用来探索色彩和纹理，利用绘画本身的语言以及加塞自己的潜意识。
其作品往往具备着一种开放式的氛围，展现出了他对黑人文化的研究反思和深入思考，结合古老文化的深刻内涵，呈现出非洲文化在欧洲异乡开放出的文化果实。
Untitled (A Cortège)
布面油画
100 x 150 cm
2024
Untitled (Drum IV)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (Gold Breath)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (L' accumulation de la Mauvaise Foi)
布面油画
100 x 150 cm
2024
Untitled (My Own Interlocutor)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (ob-j-ah, a bad fantasm)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (Schizmogenesis)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (The Usual Suspect i：What You See Versus Who I Am)
布面油画
80 x 120 cm
2024
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